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“我们特别希望传达给观众的，不是一个看似很概念性的盛唐，而是在盛唐之下一个具体的人，一个活着的人，以及他究竟是怎么活的。”

电影《长安的荔枝》上映一个月前，OK!采访到了影片的美术指导王竞，聊了聊电影拍摄的台前幕后。接近午夜时分，王竞下了会议匆匆上线，这段时间正是最忙的时候，各种会议、采访接连不断，每个人几乎都是“连轴转”，但是他也习惯了，这就是幕后创作者的生活常态。

唐朝普通人的生活样态

王竞所代表的美术部门是一个作品的先行部队，在他的视角下，“美术可能不是最重要的，但它是非常重要的基础——即我们到底提供一个什么样的基调给导演、演员和主创部门”。最初接到《长安的荔枝》项目时，他面临的第一个命题便是：这个故事的视觉气质到底是什么样的？在原著马伯庸的笔下，唐朝长安城的辉煌与小吏李善德的窘迫形成尖锐反差，无需渲染唐朝的繁盛与浮华，只以一个具体小人物李善德的具体事件“从岭南送荔枝”，便能折射出盛唐时代的微观样貌。而这种\"小人物见大时代\"的叙事，恰与大鹏导演擅长的\"市井英雄\"母题不谋而合。

\"导演一开始就明确，这是一部'古装现实'电影\"，王竞说，这与他看完原著小说的感受是一样的。“我们从这个故事里面，看到了看似强盛繁华的时代，但它背地里的腌臜不堪，包括职场上的这些蝇营狗苟，都能让我们很有代入感，很有共鸣，所以我们也想把这种感受带给观众。”

具体来说，这种“现实”首先就体现在李善德居所的设计上。原著中并未详细描述李善德的家，王竞却将其设定为长安城里的\"合租大杂院\"海顺优配，走进其中，那些竹编晾晒的衣物、支起炉灶的小吃摊、来来往往的租客和房东，构成了一幅鲜活的唐代\"北漂\"生存图景。

更特别的还有对唐代官府牌匾设计的处理。按照传统古装影视剧逻辑，吏部、礼部等机关应威严堂皇，但大鹏导演希望用\"喜剧节奏\"处理这些权力空间。王竞团队最终在墙面上只保留“吏部”、“礼部”等大字标识，简单、直接，同时也带来快节奏的喜感。这种反传统的设计，恰是将现代“班味”注入历史的巧妙手段。

取舍之间

除了贴近现代的写实设计，在122分钟的有限时间里，王竞认为美术部门必须要有所取舍，“重要的不是营造盛唐的美景，也不是通篇刻画小人物的生活，而是要抓核心、保最重要的部分”，王竞说：“比如那片荔枝林。”

这部分情节既是影片的重中之重，也对人、事、物在时代权力背景下苍凉命运真实写照的刻画和升华。“最早的时候我们提出过一种方式，就是在横店做一片假的荔枝林，或者在棚里面做，我们甚至想到用别的树来代替荔枝树，但是最终权衡之后，我觉得其他也许是可以牺牲的，但是我们不可以牺牲掉的就是最真实的那片荔枝树”，王竞说。

在他看来，当镜头推近荔枝树皮上的苔藓，当演员的手拂过真实的枝叶，上面还有小昆虫，那种生态气息和质感是伪造不来的。更重要的是，只有最真实的荔枝树被砍伐掉的时候，树皮断裂、叶子飘落，观众才会深刻感受到心疼和共情，而这是和剧中人物的感受完全同步的。这不仅仅是个历史故事，更是关于“代价”的现实寓言。当然，制片部门为此需要追加成本，可这种取舍，王竞觉得很值得，“我们坚持下来了，我相信最终在大银幕上的呈现，观众一定不会失望”。

这种取舍还包括创新方面，最典型的就体现在波斯商船的设计上。“苏谅在剧本里有一条自己的商船，它在故事中起到了非常重要的作用，而且后来它也相当于一个非常重要的‘指挥部’，一个支点，我们在设计的时候，就希望在造型上跟以往的影视剧中的船有一些不同的变化，所以当时选择了波斯的商船造型。”他们查阅了很多资料，当时唐朝的确有包括波斯在内的各国客商来到中土，而就设计的私心来说，王竞选择波斯的商船造型也是因为“它有足够的奇观感”，而这种奇观，也是带给观众视觉新鲜感的方式之一，“包括它的船舱、船舱上的花玻璃等等，都很美，元素很丰富，而且我们查过资料，唐朝已有彩色玻璃的制作工艺，我们希望能把这些呈现到画面里”。

很多时候，王竞都处在一种“博弈”的状态里，既是跟自己，也是跟制片和内容部门，但是大家都是为了影片的效果好，他回忆道：“设计方案被修改太多次了，但这个也正常，就目前我们呈现出的所有效果来看，不能说没有遗憾，但从导演角度、从各部门的创作角度来说，已经算是大家都比较满意的一个状态了。”

从长安西市的喧嚣到岭南荔枝林的寂静，电影《长安的荔枝》的美术设计如同一条隐秘的线索，串联起历史与当下、宏大与渺小。当观众为李善德的命运唏嘘时，那些被精心设计却又\"隐形\"的场景、道具，早已在潜意识中完成了对主题的烘托。正如他在采访中所说：\"如果观众没注意到我们的设计，那就是对我们最大的褒奖——因为我们成功让他们沉浸在了故事里。\"这正是王竞与大鹏合作的魔力，用现代视角切入故事，以市井美学包裹现实思考，最终在银幕上呈现出一部既古雅又新锐的 \"盛唐叙事诗\"。

SPECIAL REPORT

OK!独家对话

王竞

电影《长安的荔枝》美术指导

OK!：电影《长安的荔枝》是您第一次参与到唐朝故事的创作吗？

王竞：是的，第一次做唐朝这个时代背景的项目，之前做得更多的是宋朝。

OK!：您在接到这个项目的时候，创作的原点应该从哪开始？

王竞：其实每一个项目最早的时候，并不关乎于它的时代背景和故事内核，最重要的是它是一个怎样的气质，就是我们读过小说以后，感受到的它是一个什么样的视觉气质，不管它是哪个朝代，我们先要想，我们要用一种怎样的口吻和视觉去表达它。比如电影《长安的荔枝》里，它就是从李善德这么一个小人物的视角去出发的故事，我们并不会直接看到真正的大唐是什么样，真正的时代背景是什么样，所有这些我都看不到，我看到的只有一个小人物，当一个事情砸到我头上，我可能要为此赔上身家性命的时候，我怎么样完成它？我觉得这就特别像当下的“社畜们”，上级安排我了一个完全能力之外的工作，想活下去必须要完成，我该怎么办？我觉得这才是这个故事带给我们当下观众的意义所在。

OK!：拍摄过程中有没有比较难忘的瞬间？

王竞：有太多值得纪念的瞬间，可能真的只有经历过的人才会相视一笑。比如说我们刚从南方转到横店的时候，正是横店最冷的季节，但是我们要拍岭南亚热带的戏份，大家说话都会有哈气。我记得特别清楚，我当时带着美术组，包括道具执行部，我们在拍摄的场地里面放置热带植物，因为第二天就要拍了，制片部门花了相当大的成本，运来很多的热带植物，结果第二天早上起来发现，很多都死了，芭蕉树那些完全被冻得已经透明了，我们只能再调来新的植物。还有大家会在电影里看到何启光（林雪饰）泡在澡盆里面，但是当时已经是接近0度的气温了，水是很冷的，这是我印象很深刻的一个画面，我们的演员非常敬业，在这么低的气温下能够完成导演的要求，我觉得确实挺不容易的。

OK!：您跟大鹏导演有过多次合作，这次合作的感受怎么样？

王竞：我觉得鹏导是一个非常好的人，他特别会考虑别人感受，虽然我们作为主创部门，在创作上是完全服务于导演的，但是他在提出他的需求和设想的时候，是非常能够顾及我们所有创作部门的个人感受的，和他合作是非常愉快的一个过程。不过愉快是愉快，但我觉得他在要求上并没有一丝妥协，他可能有时候会说得不那么直接，但是我们能从他的语气里面感受到他想要完善的部分，我们就再去磨、再去调整，我觉得这也是一个大家彼此促进的过程，也挺好玩的。反正在原则性的问题上，他会非常坚持他的需求，但在一些细节上，他会很尊重他的合作伙伴，我觉得这一点上是作为一个导演非常难能可贵的。

OK!：美术作为电影幕后的工作之一，往往不会被观众第一时间看到，对于您来说，创作的愿望是什么？成就感又来自于哪些时刻？

王竞：其实美术也是一种表达，我看完这个剧本就有很多话想说，我有很多的共鸣和共情，而且我已经把我想的都放在了《长安的荔枝》这些画面里，它可能是广州城那些香料的摊子上，或者是那些胡人住的地方，或者是我们李善德住的大杂院和工作的地方，我想说的大家都可以在这些部分看到，我觉得这个就够了。但是当然我也很纠结，一方面我希望让大家感受到我的表达，但我也并不希望被所有的观众看到，因为当我被所有的观众看到的时候，那就跳戏了，我觉得这算是我的失败。可能也许在某一天，我在网上看到有观众在深度分析我们的表达，正好跟我的点契合的那一刻，就是对我来说最大的成就感了，我会觉得非常开心。

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